菏澤創(chuàng)新“依團(tuán)代傳”解決瀕危劇種傳承難題
2011-11-19 14:26:00 見習(xí)記者 張靜 來源: 大眾網(wǎng) 我要評論
[提要] 在菏澤戲劇院送戲下鄉(xiāng)的演出現(xiàn)場,菏澤市戲劇院院長徐向東指著臺上的演員對記者說道,通過“依團(tuán)代傳”的跨劇種傳承,菏澤解決了瀕臨滅絕的地方戲曲劇種傳承問題。”
立足群眾視角,報(bào)道十七大以來山東文化建設(shè)特別是公共文化建設(shè)方面取得的經(jīng)驗(yàn)和成效,自10月份起,山東省文化廳發(fā)起組織“金秋齊魯文化行”大型采訪活動。此次活動,采訪團(tuán)將奔赴菏澤、聊城、德州、濱州、萊蕪、日照等地,在文化戰(zhàn)線的最基層,報(bào)道群眾喜聞樂見的公共文化形式,以及文化惠民的豐收成果。
金秋齊魯文化行系列報(bào)道(7)
菏澤創(chuàng)新“依團(tuán)代傳” 解決瀕危劇種傳承難題

菏澤鄆城張集鄉(xiāng)大潭村送戲下鄉(xiāng)演出現(xiàn)場。
大眾網(wǎng)菏澤11月15日訊(見習(xí)記者 張靜)“你看我們臺上這些演員雖然唱的是豫劇,但是他們中還有一部分人是我們非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大弦子戲的傳承人。”今天下午,金秋齊魯文化行采訪團(tuán)來到了菏澤鄆城張集鄉(xiāng)大潭村,在菏澤戲劇院送戲下鄉(xiāng)的演出現(xiàn)場,菏澤市戲劇院院長徐向東指著臺上的演員對記者說道,通過“依團(tuán)代傳”的跨劇種傳承,菏澤解決了瀕臨滅絕的地方戲曲劇種傳承問題。”
“依團(tuán)代傳”創(chuàng)新傳承模式 大弦子戲有了傳承人
“我晚上還有一場演出是‘四姐臨凡’,作為演員,這次不僅僅是送戲下鄉(xiāng)演出,我還擔(dān)任著大弦子戲的傳承任務(wù)。”菏澤市戲劇院山東梆子劇團(tuán)國家一級演員宋秀敏告訴記者,大弦子戲在2008年6月就被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展名錄,但是之前由于長期沒有劇團(tuán)和經(jīng)費(fèi)的支持,前幾年的學(xué)員大部分都轉(zhuǎn)行不干了,面臨著嚴(yán)峻的傳承形勢。
說到這,院長徐向東回憶起了“依團(tuán)代傳”的來歷。菏澤一直是個戲曲大市,戲曲源遠(yuǎn)流長,群眾基礎(chǔ)比較好,但是菏澤8個劇種中唯獨(dú)就大弦子戲沒有單獨(dú)的劇團(tuán),并且很多大弦子戲傳承人年歲已高,“我們從2008年開始就對大弦子戲挖掘整理文字資料,當(dāng)時就想,如果僅是保留這些文字東西,還是不能從根本上解決大弦子戲的傳承問題。所以當(dāng)時最緊迫的事情就是把這個戲趕緊恢復(fù)起來,如果再不抓緊搶救保護(hù),10年20年之后,人們再想了解大弦子戲,恐怕只能翻閱文字記錄了。”在這種背景下,戲劇院新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子經(jīng)過認(rèn)真調(diào)查研究和廣泛征求意見,決定另辟蹊徑,以山東梆子和棗梆劇團(tuán)為依托,選調(diào)部分優(yōu)秀中青年演員和學(xué)員學(xué)唱大弦子戲,大膽嘗試跨劇種依團(tuán)代傳,“現(xiàn)在這種模式解決了我們劇種無劇團(tuán)、有技藝無人傳的難題。”
徐向東告訴記者,“依團(tuán)代傳”還在一定程度上節(jié)約了資源降低了成本。挑選劇團(tuán)現(xiàn)有優(yōu)秀中青年演員學(xué)唱大弦子戲,還避免了地方戲曲院團(tuán)普遍招不到學(xué)員的尷尬,實(shí)現(xiàn)了劇團(tuán)人力資源的有效配置,降低了傳承成本,把更多用于養(yǎng)人的錢用到大弦子戲的挖掘整理和藝術(shù)創(chuàng)作上來。
多種拯救措施相結(jié)合 人才培養(yǎng)是核心
“像這種大弦子戲這種地方瀕危劇種的保護(hù)和傳承關(guān)鍵是后繼有人,我們現(xiàn)在的依團(tuán)代傳的核心同樣也是人才的培養(yǎng),我們有很多措施來保障這一點(diǎn)。”談到依團(tuán)代傳的核心,徐向東感慨到。為了提高傳承學(xué)習(xí)效果,市戲劇院對大弦子戲傳承人(老藝人)實(shí)行特殊政策,鼓勵他們開門收徒,采取傳統(tǒng)形式言傳身教,使他們現(xiàn)有的經(jīng)驗(yàn)、技藝得以繼承發(fā)揚(yáng),同時鼓勵劇團(tuán)中青年演員拜師學(xué)藝,并為他們組織了集體拜師儀式。
“山東梆子和大弦子戲風(fēng)格還是差異比較大的。”宋秀敏一邊在做著上臺演出的準(zhǔn)備,一邊插空告訴記者:“山東梆子唱腔比較激昂高亢,大弦子戲則是比較細(xì)膩委婉,一開始學(xué)的時候有點(diǎn)難度,但是跟著老藝人們一句一句地學(xué),慢慢的也就掌握了。現(xiàn)在唱梆子戲中比較抒情的唱段還可以借鑒大弦子戲的唱腔。”
“我們今年6月份的大弦子戲?qū)鰠R報(bào)演出也很精彩,效果不錯,這也是我們?yōu)榕嘤齻鞒腥伺e辦了培訓(xùn)班的成果。”徐向東說,原來在舉辦戲曲班的同時,戲院還將大弦子戲的傳承人(老藝人)和劇團(tuán)優(yōu)秀演員組織起來,年初在藝術(shù)學(xué)校舉辦了大弦子戲強(qiáng)化培訓(xùn)班。“山東梆子劇團(tuán)選調(diào)了9人,棗梆劇團(tuán)選調(diào)6人,目前這些人都已完成階段性學(xué)習(xí)任務(wù)。”
“大弦子戲是靠唱段和折子戲慢慢來恢復(fù),我們現(xiàn)在整理了20多個代表性的唱段,在這些唱段的基礎(chǔ)上又整理了三個折子戲,像《兩架山》等,在唱段和折子戲的基礎(chǔ)上,大弦子戲下一步是考慮創(chuàng)新發(fā)展,畢竟完全恢復(fù)這個大弦子戲需要一個過程,不過現(xiàn)在看來我們的效果已經(jīng)有所成效了,以后的大弦子戲創(chuàng)新發(fā)展還是比較值得期待的。”談到大弦子戲的以后發(fā)展,徐向東充滿了信心。

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