在二胡演奏中，揉弦的運用是隨著樂曲的風格、情緒、韻律的需要而千變萬化的，不可能只限于一種單一的技法表現模式。因此，演奏者只有深刻地理解音樂作品的思想內容、風格特點，并準確熟練地把已經掌握的各種揉弦技法運用于演奏之中，才能使所奏之音樂更富有藝術美感。
  (一)滾揉
  在二胡演奏藝術中，滾揉是揉弦中運用極為廣泛，極為普遍的一種手法。它是借鑒小提琴的揉弦技法形成的。它是以手掌的上下擺動，帶動手指第*關節(jié)作屈伸運動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長產生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個動作來組成的，第*個過程是：手掌上提，使手指第*關節(jié)伸直，以指面觸弦，此時發(fā)出比基本音略低的音;第二個過程是：手掌下擺，使手指第*關節(jié)彎曲，觸弦點滾至指尖部位，此時發(fā)出比基本音略高的音。這兩個過程循環(huán)往復，手指就在音位上均勻地滾動，從而發(fā)出圍繞基本音上下波動的揉弦音。在滾揉時，動作的主動點應該放在手背部位，手掌只可上下運動，而不可里外扇動。手腕是動作的一個“軸”，因此手腕千萬不可僵硬。這種揉弦很便于控制，而且發(fā)音的波紋均勻，效果柔美，*接近人的歌聲。
  滾揉一般使用于演奏流暢抒情、富有歌唱性的旋律，但是在實際應用中，也可以是變化無窮的。大力度、大幅度、快速的滾揉，音色飽滿結實，振動頻率快，可以表現出激昂、豪放的情緒;力量自然，幅度、速度適中的滾揉，其音色明朗并帶有模仿吟唱的音響效果，善于表現悠然自得、情緒樂觀的樂曲;如果要表達出感情深厚的旋律，就要利用二胡沒有指板的特點，充分扇動手掌，把壓力加大，速度放慢，音色就會變得寬柔、渾厚。除此之外，還可以根據樂曲不同的情感需要，對滾揉的應用進行細微的變化。
  (二)壓揉
  壓揉是在二胡演奏中經常用到的一種揉弦技法。它也是利用了二胡沒有指板的特點，通過手臂和手掌的上下擺動，使手指尖在弦上富有彈性、一松一緊地壓弦而產生音波。由于壓揉增大了手指對琴弦的壓力，所以發(fā)出來的音色比滾揉要圓潤，富有共鳴感，也更突出了二胡本身的韻味。
  由于壓揉的幅度大、音高偏離明顯，它的發(fā)音渾厚、豐滿、深沉、有力，給人帶來不穩(wěn)定感、緊張感，所以能體現出濃烈強硬的音色和類似抽搐哭號的音響效果。根據樂曲情感表現的要求，壓揉又分重揉和輕揉，重揉比輕揉的音高偏離幅度更大，發(fā)力點主要是在手腕和手掌，重揉往往會產生接近大二度的音高偏離，音響效果更為突出。
  另外，壓揉和滾揉都是利用手掌上下擺動使手指尖在弦上運動，所以它們在動作方面有相似之處，所不同的是：滾揉是手指尖在弦上滾動，而壓揉則是手指關節(jié)沒有運動，只是手指尖在弦上產生壓力。如果把這兩種揉弦融為一體，即在滾揉時加大對弦的壓力，或在壓揉時加大手指尖的滾動頻率，所奏出來的音色會更優(yōu)美、更流暢，同時也豐富了揉弦技法。在當今的二胡藝術中，演奏家們也越來越多的利用這種滾壓相結合的方法來完成他們的音樂作品。
  (三)滑揉
  滑揉是表現特定音樂風格和特殊音樂效果的色彩性揉弦技巧。它借鑒了墜胡的揉弦技法。它是通過手臂帶動左手虎口和手指在琴桿和弦上做整體滑動。在做這個動作時，虎口要松開，不要緊貼于琴桿;指尖在按弦時也不要太死，同時要保持手指對弦的壓力，不要有太大的變化，手指對弦上產生的力度要均衡，指尖在弦上滑動的范圍一般在基本音的高低小二度內。