【1】書法的點畫要符合以下審美原則：質感強，渾圓，厚實，凝重，如鑄如刻;意味含蓄、雋永，忌直白外露;氣勢通達，暢而不滑，澀而不滯。
【1】書法的點畫要符合以下審美原則：質感強，渾圓，厚實，凝重，如鑄如刻;意味含蓄、雋永，忌直白外露;氣勢通達，暢而不滑，澀而不滯。
【2】書法用筆，千古的基本規律和原則是一致的。
【3】用筆要做到：筆毫齊順、萬毫齊力、筆毫復原。
【4】運筆中，要注意線條的聚、散、方、圓等。“方筆用鋪，圓筆用裹”;“轉便圓，側成方”。楷書長橫、篆書、連綿草等常用裹毫;魏碑常用鋪毫。
【5】“立鋒”，筆鋒挺而健，力透紙背;單以筆腹掃頓按，必質感薄弱，墨象虛浮。筆腰是筆毫產生彈性的部位，有不少書家慣用筆腰，如顏真卿用筆，筆腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁，可惜很多學他的人，一頓即倒、腰軟無力;康有為的筆腰運用也很精彩。
【6】無論筆鋒，筆腰、筆根、筆側，都要做到力透紙背。
【7】使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易于恢復，“大筆寫小字”就是這個道理。
【8】折角處的挫鋒，挑鉤處的蹲鋒，捺底出鋒前的微微回縮，均使散敗的毛筆在一定的程度得以復原立起。
【9】收筆動作使筆頭恢復齊順原狀，可直接書寫下筆，保持了行筆的前后連貫性。
【10】中鋒運筆，寫出的點畫，重心即在中間，筆畫圓潤保滿，質地厚實，立體感強。中鋒用筆是千古不易的原則，“能運中鋒，雖敗筆亦圓;不會中鋒，即佳穎亦劣”、 “筆得中鋒則肉在外而骨在內”。
【11】“中鋒立骨，側筆取妍”，可結合運用。但側筆筆鋒傾側了，筆畫跡象總不免略顯削類扁薄，不如中鋒的飽滿厚實，一般重要的筆畫，如主筆，都盡量使用中鋒以顯凝重穩字勢，側鋒用得過多，整體氣格會弱。
【12】一支好的毛筆，應是飽滿無缺的圓錐體，它垂直于紙面時，無論往前后左右哪一個方向按筆，都可以獲得順齊的中鋒。
【13】八面出鋒更有利于在筆畫換向時保持中鋒。
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