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黃鶴權(quán)
今年暑期檔上映的動畫電影《浪浪山小妖怪》，票房達(dá)十幾億元。此前，《哪吒之魔童鬧海》躋身全球影史票房榜第五。這些影片的成功背后，是國產(chǎn)動畫電影在產(chǎn)業(yè)邏輯與文化表達(dá)上的突破。
國產(chǎn)動畫電影日漸崛起，離不開“精神內(nèi)核重構(gòu)”。早期一些國產(chǎn)動畫電影對傳統(tǒng)文化的運(yùn)用，停留于符號堆砌，雖有國風(fēng)元素卻難以引起當(dāng)代共鳴。如今，更多動畫電影不斷提高“傳統(tǒng)故事現(xiàn)代性轉(zhuǎn)譯”的能力，讓文化產(chǎn)品更好地映照現(xiàn)代生活。
更深層的突破在于產(chǎn)業(yè)邏輯的革新。過去國產(chǎn)動畫電影常陷入“低幼化—低投入—低質(zhì)量”的循環(huán)，而如今的優(yōu)秀作品構(gòu)建了“品質(zhì)取勝—市場認(rèn)可—更高投入”的正向循環(huán)。《哪吒之魔童鬧海》4000人的制作團(tuán)隊(duì)中，有30%來自游戲、插畫等領(lǐng)域，他們帶來了既保留水墨意境又充滿科技感的視覺風(fēng)格。《浪浪山小妖怪》則專門邀請社會學(xué)者參與劇本打磨，更好地將現(xiàn)實(shí)元素轉(zhuǎn)化為動畫語言。這種跨領(lǐng)域協(xié)作，讓創(chuàng)作不再局限于美術(shù)，而是融合了多學(xué)科成果。
與此同時(shí)，這些作品實(shí)現(xiàn)“從塑造形象到塑造價(jià)值”的跨越。《哪吒之魔童鬧海》在海外上映時(shí)，外國觀眾不僅被震撼的視效吸引，更被片中哪吒對抗命運(yùn)的精神打動。《浪浪山小妖怪》取材于中國神話小說，以“小人物的尊嚴(yán)”為主題，讓不同文化背景的觀眾產(chǎn)生共鳴。更加注重?cái)⑹路绞降膰a(chǎn)動畫電影，更好傳遞了中國人的精神追求。
也應(yīng)看到，當(dāng)前國產(chǎn)動畫電影市場，除了哪吒、孫悟空等經(jīng)典IP，原創(chuàng)世界觀作品的成功案例較少。不過，從“哪吒”到“浪浪山”，國產(chǎn)動畫電影也逐漸找到屬于自己的創(chuàng)作坐標(biāo)——以傳統(tǒng)文化為根，以現(xiàn)實(shí)關(guān)懷為魂，以產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新為翼。可以期待，未來國產(chǎn)動畫電影不僅能持續(xù)產(chǎn)出爆款，更能構(gòu)建起獨(dú)樹一幟的中國動畫美學(xué)，在全球文化版圖中占據(jù)不可替代的位置。
（摘編自《云南日報(bào)》，原題為《國產(chǎn)動畫電影為何能成爆款》）
責(zé)任編輯：牛樂耕
