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3月25日，伴著淅淅瀝瀝的春雨，記者一行來到德州梁子黑陶文化園，園區最南側的一排平房里，劉欣正在制坯。經過摔打、搟平、切割、拼接等一系列操作，一根長30厘米、5厘米見方的印坯呈現在大家眼前。
這是他新作品《魯班鎖·陶瓷印》中的構件。“魯班鎖和陶瓷印章都有2000多年歷史，希望通過這種融合，讓傳統文化迸發出新活力。”劉欣說。
今年52歲的劉欣，結緣陶瓷30年，在刻瓷、陶瓷印章等藝術領域取得了矚目成績。作為山東省陶瓷藝術大師、德州市陶瓷印章制作技藝傳承人，他始終保持著旺盛創造力，“不斷創新創作，突破技術、載體束縛，用可視化表達，更好展現中華傳統文化的深厚底蘊，從而喚起大眾守護歷史、傳承文化的自信與激情。”
刀鋒磨礪中精進
劉欣工作室的墻上，掛著幾幅黑白“山水畫”，構圖簡約、深淺有致、疏密有序，剪影般的畫面充滿立體感。
這是2010年，他采用自創的釉上潑彩肌理手法創作的《冰雪山水》系列作品。當年，這幅畫入選“全國陶瓷創新評比大展”，劉欣也被評為山東省陶瓷藝術大師。
榮譽取得的背后，是成千上萬次刀尖與瓷盤的碰撞，是打磨技法尋求突破的不斷試煉。“如果把一項技術研究透徹、用到極致后，只有創新求變才能讓藝術作品更有生命力。”從事刻瓷創作18年，為尋求自我藝術理念更好的表達，劉欣開始專注于陶瓷印章的研究。
陶瓷印章以陶瓷為載體、篆刻為形式，是一種兼具藝術性、觀賞性和實用性的藝術門類。劉欣告訴記者，與傳統石刻印章相比，陶瓷印章從造型設計、泥胎塑型，到入窯燒制、上釉篆刻，每道工序都有較大發揮空間。
制作之初，劉欣就遇到了難題，“陶瓷印章是封閉的方體，特別是個體較大的印坯，在燒制過程中容易開裂，我們將印章內部設計成中空，并在底部開口，經過數次嘗試將問題圓滿解決。”他介紹，在瓷印創作上，借鑒玉琮的樣式，采用現代刻字藝術，將漢字作為藝術符號進行設計，注重線條邊角的分割，同時，利用不同釉色的質感和肌理以及印章造型的多樣性，賦予印章較強的視覺沖擊力，獨具風格的“劉氏瓷印”，得到業界專家和社會的高度贊譽。
方寸間承載多元文化
靈感出自《莊子》的“子非魚”系列陶瓷印章作品、融合巖畫元素的“三羊開泰”陶瓷印章、七十二候組印……劉欣的作品融匯百家所長。“青花瓷的紋路、青銅器的質感以及瓦當紋、飛天等典型文化元素，均能應用其中。”劉欣感嘆到，陶瓷印章方寸之間可以承載太多內容。
“這組作品叫‘巨擘評聊齋’，共7方印。”在陶石工坊工作室，劉欣介紹著作品，每枚印章的印文也采用了7種不同形式，有滿白、有鐵線朱文、有封泥，有鳥蟲篆等，力求豐富。
一組呈現紅黑色漸變的陶瓷印章吸引了記者注意。該組印章外觀凹凸不平，呈現出磚石的粗糙感。“這是《滿江紅》系列，設計上取封泥的古意，線條、文字風格盡可能做得剛勁有力、古樸蒼涼，貼近作品本身的藝術意境。”劉欣表示，在構思作品時，他會查閱大量資料，融入自己的認知和思考，“做藝術，擁有高超的技法必不可少，但更重要的，是能表達出自己的思想。”
博采眾長進無止境
與劉欣交談時，他總對所獲榮譽、成就輕描淡寫，但一提起作品，整個人都神采飛揚，“作品才是立身之本”。
為制作《魯班鎖·陶瓷印》，搞清榫卯結構，他購買了多種魯班鎖，經過數次拆解，手繪圖紙，最終確定了制作方案。
劉欣將更多時間、精力放在研習傳統與創新創作上，工作室書架上擺著近千本書，隨便抽出一本，上面都有勾畫、備注。他常常到各地參加活動和展會，了解學習別人的新材料、新想法、新技藝，經過“消化吸收”，變為己用。
2015年，劉欣在景德鎮被一組茶杯的圖案紋理所吸引，表面非常光滑，紋理卻顯得層次雜疊、斑紋浮動，呈現出一種光怪陸離、變幻莫測的美。經詢問得知，那是一種名為犀皮的漆器。
劉欣從這種工藝中找到了靈感，嘗試把犀皮漆器的工藝嫁接到陶瓷裝飾中，經過反復試驗，改進配方，終于獨創出斑斕彩工藝并成功申報國家發明專利。創作出的系列作品經立線、髹涂、打磨等獨具工藝美感，相繼獲得各類獎項30余個。
“陶瓷印章不僅是一種藝術創作，也是一種載體。在藝術創作中要有國際視野和開闊的胸懷，但最重要的是作品要有民族性，民族的才是世界的。”劉欣告訴記者，未來，他將繼續在陶瓷創作的道路上摸索前行。
（大眾日報客戶端通訊員 石秀秀 郭慶萍 孫耕 記者 賀瑩瑩 報道）