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一幅魯繡能賣38萬(wàn)元，但創(chuàng)作時(shí)間要“論年”
心馭銀針彩線 手下萬(wàn)千風(fēng)華
銀針起落，彩線穿梭，一枚草葉在繡布上緩緩生成。坐在工作臺(tái)前，55歲的田世科目光透過(guò)老花鏡片，嫻熟地穿針引線，正在創(chuàng)作《富貴豐美圖》。一旁的圖樣紙上，記錄著這幅魯繡的“動(dòng)工”時(shí)間——2018年4月，而待它完工還需要不少時(shí)日。“如果要把魯繡做成藝術(shù)品，創(chuàng)作時(shí)間基本都論年。”田世科說(shuō)。
在威海市文登區(qū)的山東蕓祥繡品有限公司，田世科是副總經(jīng)理，他還有另一個(gè)身份——魯繡傳承人，有著山東省工藝美術(shù)大師、全國(guó)技術(shù)能手、國(guó)家級(jí)技能大師等諸多名銜，并享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。多年來(lái)，他已擁有國(guó)家發(fā)明專利3項(xiàng)，實(shí)用新型專利7項(xiàng)，外觀專利128項(xiàng)，主要科研成果7項(xiàng)。
田世科的工作室以其名字命名，是國(guó)家人力資源和社會(huì)保障部確定的“田世科技能大師工作室”。走進(jìn)工作室，入眼便是一面魯繡屏風(fēng)。這面名為《春意盎然》的魯繡約一米見(jiàn)方，兩鵲三蝶數(shù)枝花，再無(wú)他物。在外行看來(lái)，或許只能用精美等詞匯來(lái)形容它，但在行家眼中，它卻是珍寶。“它獲得了2014年的中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。”田世科說(shuō)，“當(dāng)年創(chuàng)作了兩幅，另一幅被北京的一位收藏家花38萬(wàn)元買走了。”
記者注意到，《春意盎然》上花瓣的紋理極為清晰逼真。“這是雙面繡。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是在一塊布上繡出正反兩面圖像，且圖案完全一樣。我把魯繡的‘雕平繡抽勒絲’工藝與雙面異彩結(jié)合，這種針?lè)ㄒ彩俏业陌l(fā)明專利。”田世科解釋，一根頭發(fā)絲般粗細(xì)的紗可以拆分成32支，繡紋理時(shí)只能用其中數(shù)支，“而且一個(gè)花瓣有三到五種顏色的漸變過(guò)程，要用不同顏色的線”。
作為“八大名繡”之一的魯繡，已有兩千多年的歷史。而文登魯繡在魯繡中獨(dú)樹(shù)一幟，是因其“中西合璧”。1894年，英國(guó)傳教士詹姆士·馬茂蘭在煙臺(tái)設(shè)立教會(huì)學(xué)校，學(xué)生們半工半讀，生產(chǎn)抽紗工藝品，一種被稱為“愛(ài)爾蘭花邊”的西方抽紗工藝由此在膠東地區(qū)流傳開(kāi)來(lái)。后經(jīng)一代代魯繡藝人的演繹整理，創(chuàng)造出了“抽、繡、編、鎖、勒、挑、補(bǔ)、雕”等工藝技法，文登魯繡以此蜚聲中外。
1988年，美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的田世科成為文登繡品廠的設(shè)計(jì)員。從上世紀(jì)90年代中后期到二十一世紀(jì)初的十幾年間，作為“中國(guó)工藝家紡名城”的文登有工藝家紡企業(yè)近200家，產(chǎn)品內(nèi)銷全國(guó)各地，外銷美、英、法、德、日等60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。“當(dāng)時(shí)，企業(yè)的利潤(rùn)一般在20%左右，很多人都下海單干了。”田世科說(shuō)，在師兄弟、徒弟們都在做企業(yè)的時(shí)候，他堅(jiān)持下來(lái)，“我一心喜歡做魯繡。”
近十幾年來(lái)，出口訂單減少、生產(chǎn)成本上升，讓長(zhǎng)期依賴出口的家紡產(chǎn)業(yè)遭遇巨大沖擊，蕓祥繡品最終選擇從外貿(mào)出口轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品和旅游紀(jì)念品市場(chǎng)。
如何從傳統(tǒng)魯繡突圍？田世科不斷進(jìn)行探索。
厚積薄發(fā)，終有回報(bào)。《榮華富貴》《梅蘭竹菊》分別榮獲2012年、2016年中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，《荷塘清韻》榮獲2017年中國(guó)山東工藝美術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《魯風(fēng)新繡》榮獲2019年度十大類紡織創(chuàng)新非遺創(chuàng)意產(chǎn)品獎(jiǎng)……多年來(lái)，田世科佳作累累，成功的背后，是這名魯繡大師如苦行僧一般地勤勉力行。
《梅蘭竹菊》中的竹之神韻，源自田世科在蘇州出差時(shí)的“妙手偶得”，他在蘇州理工學(xué)院的竹林旁凝視了半天，才把這一神韻刻進(jìn)了心里。但更多的時(shí)候，是“兩句三年得”。《荷塘清韻》中的荷塘，距離文登城區(qū)十幾公里，他去了20多趟，“一天中不同時(shí)間的荷花不一樣，今天的和明天的也不一樣，每天蹲那里采風(fēng)，就是為了找出一朵最美的荷花。”
在蕓祥繡品的魯繡博物館中，最為珍貴的《榮華富貴》擺在了最顯眼的位置。“除了滿足雙面繡的一般要求之外，它還做到了兩面色彩互不影響，針跡點(diǎn)滴不露，兩面異彩分明，天衣無(wú)縫。”田世科對(duì)這幅作品引以為榮，“耗時(shí)整整兩年才做完。”
入職時(shí)，田世科就師承于中國(guó)工藝美術(shù)大師王殿太，數(shù)十年間，他不僅學(xué)會(huì)了技藝，也秉承了匠心。“一定要進(jìn)校園，讓后人了解魯繡，愛(ài)上傳統(tǒng)文化。”作為魯繡傳承人，田世科還擔(dān)任多家高校的非遺導(dǎo)師、客座教授等職務(wù)，在三尺講臺(tái)上，以他的藝術(shù)人生講述魯繡的前世今生。
手工之美，不可復(fù)制
魯繡傳承人田世科：在工業(yè)流水線上，一幅魯繡的生產(chǎn)時(shí)間可以論秒計(jì)。在田世科的手中，時(shí)間單位則是“年”。田世科說(shuō)：“我要把魯繡從實(shí)用提升到藝術(shù)收藏，并把這份技藝傳承下去。”
田世科認(rèn)為，批量生產(chǎn)的魯繡如同印刷品，“一千幅、一萬(wàn)幅，都是一模一樣的”，手工魯繡是創(chuàng)作者的心血之作，“它凝聚了作者的智慧和心血，不僅是精美的，也是有感情的，有思想的，是不可復(fù)制的。”
從半機(jī)械化到機(jī)械化，再到全自動(dòng)化，高效的工業(yè)化帶來(lái)了利潤(rùn)，也擠壓了手工魯繡的空間。但仍有像田世科這樣的人在堅(jiān)持，“現(xiàn)在，一批工人已經(jīng)從做床單臺(tái)布轉(zhuǎn)向魯繡工藝品，大批民間繡工也在培養(yǎng)中。”田世科說(shuō)。